Синтезатор Behringer Monopoly – реплика Korg Monopoly

Korg запустил Mono/Poly в 1982 году, но с самого начала он рассматривался как своего рода эволюционная ошибка, и его всегда затмевал его шестиголосый брат, Polysix. Возможно, это было потому, что люди видели в нем недостаточно развитый полисинтез, а не как интересный моносинтез. Его дополнение из одного VCF и одного VCA прочно поместило его в парафонический, а не в настоящий полифонический лагерь: вы могли играть четыре отдельные ноты одновременно, но у каждой из них не было бы своего собственного фильтра или огибающей. Таким образом, Polysix и, в еще большей степени, Roland Juno-6, казалось, сделали его устаревшим, даже когда о нем было объявлено. Когда Roland SH-101 и Sequential Pro-One поглотили рынок моносинтезаторов, а новый Juno-60 от Roland изменил представление о том, что было возможно для недорогого полисинтеза, ему некуда было деваться, и всего два года спустя он был снят с производства. Но через какое-то время после рубежа веков люди начали приходить в восторг от Mono/Poly. Сначала я подумал, что это просто рефлекторная реакция на шумиху вокруг аналоговых вещей, но его репутация продолжала укрепляться, пока он не принял мантию одного из наиболее желанных аналоговых синтезаторов начала 80-х. И в этом есть некоторая логика: он предлагал некоторые мощные функции при использовании в качестве моносинтеза, не в последнюю очередь его необычное дополнение из четырех генераторов, а также синхронизацию генератора и кросс-мод, хороший интерфейс и вход CV высоты тона, который использовал V /oct вместо менее распространенной системы Hz/V, используемой в предыдущих Korg.

Перенесемся в 2021 год, и Behringer выпустила неофициальную версию, чтобы удовлетворить спрос, который (возможно) больше не может быть удовлетворен рынком подержанных часов. Итак, чем же отличается MonoPoly (Behringer, без косой черты) от заводского Korg MP4 Mono/Poly (с косой чертой)? Это клон, дань уважения или покрасочная техника?
Лицом к лицу

Мои первые впечатления от MonoPoly были двоякими. Во-первых, он выглядит и ощущается очень умным. Во-вторых, он намного меньше, чем я ожидал, вплоть до того, что мне пришлось поставить доску поперек моей X‑стойки и посадить на нее синтезатор, чтобы он не провалился между опорами. Большая часть экономии размера была достигнута за счет потери семи нот в нижней части клавиатуры. К счастью, клавиши полноразмерные, хотя ход очень легкий, и тем, кто ожидает немного большего сопротивления, это может не понравиться.

Положив его на доску, я поднял панель управления, чтобы повернуть ее ко мне, используя металлическую опору с напечатанным на ней названием компании, чтобы удерживать ее на месте. Подождите... это казалось знакомым, что неудивительно, учитывая, что Arturia MatrixBrute сидел всего в нескольких футах от него.

С моим оригинальным Mono/Poly на соседнем стенде и двумя, подключенными через входы/выходы CV+gate, я подключил их как к своей звуковой системе, так и к анализатору сигналов, последний из которых оказался неоценимым по ходу теста. . Затем я обновил прошивку MonoPoly до последней версии с помощью программного обеспечения Synthtribe (см. вставку). В версии, установленной на момент поставки, было несколько существенных ошибок, но многие из них были исправлены в версии 1.0.6.

Теперь я был готов сравнить их, поэтому начал с тестирования осцилляторов, чтобы увидеть, насколько точно четыре формы волны Behringer повторяют волны Korg. Поскольку нет возможности напрямую подключиться к выходам осцилляторов, я полностью открыл фильтр на каждом синтезаторе, установил резонанс на каждом из них на ноль, отключил все формы модуляции, придал контуру VCA органную форму и начал играть. Я был очень удивлен, обнаружив, что, за исключением треугольной волны (которая имеет слабые высокие гармоники), все формы волны MonoPoly звучали глухо по сравнению с оригиналом. Ничто в разделе об осцилляторах, похоже, не объясняло этого, поэтому я обратился к более вероятному виновнику — фильтру.

Выявление проблемы заняло всего несколько минут. Когда все остальные элементы управления установлены на ноль, максимальная частота среза фильтра в моем Korg составляет (округленно) 19,6 кГц. С контуром фильтра или отслеживанием клавиш, подталкивающим его еще выше, максимум достигает 21,1 кГц. Но те же настройки Behringer показали максимальные частоты среза 6,5 кГц и 7,6 кГц соответственно. Это означало, что амплитуды гармоник на частоте 15 кГц (около верхнего предела слуха многих взрослых) были примерно на 24 дБ ниже по сравнению с оригиналом. Даже полуглухие музыканты, которые в прошлом глупо стояли близко к большим динамикам, заметят такое сильное затухание. Однако надежда еще не потеряна, поэтому, пожалуйста, читайте дальше, потому что мы скоро вернемся к этому вопросу.

Моей следующей задачей было проверить контуры. Когда оба контура установлены на 0,0,0,0, оригинал производит хлюпающий щелчок. Те же самые настройки на MonoPoly привели к немного более длинному переходному процессу, хотя разница не настолько велика, чтобы меня беспокоить. Дальнейшие тесты показали, что максимальное время контура также было другим: максимальная атака и затухание Korg длились 13 секунд по сравнению с 9 секунд Behringer.

Это означает, что вы можете создавать более длинные развертки на оригинале. К сожалению, контуры Behringer имеют две общие черты с оригиналом. Если вы установите атаки контуров VCA и VCF на максимум и нажмете клавишу, вы получите низкоамплитудный щелчок. Затем, когда вы отпустите его, вы получите еще один. Кроме того, если вы уменьшите атаку VCA до нуля, вы услышите значительный удар.