Брайан Мей розповів, як Queen зруйнували одне з основних правил звукозапису 1970-х років, але залишилися незадоволеними результатом

Брайан Мей розповів, як Queen зруйнували одне з основних правил звукозапису 1970-х років, але залишилися незадоволеними результатом

А заразом згадав, як продюсер обіцяв поправити всі недоліки запису при відомості.

Спогадами про запис першого альбому Queen, любові до порушення правил запису та невдоволення остаточним звучанням Браян Мей поділився в інтерв'ю виданню Total Guitar. За словами гітариста, гурт часто порушував прийняті у 1970-х роках традиції запису, і продовжував надходити таким чином, навіть якщо підсумковий результат не подобався нікому з учасників.

Музична індустрія завжди була консервативна в питаннях запису звуку: до 1970-х років звукорежисери виробили кілька правил, які спрощували їхню роботу і дозволяли досягати необхідних результатів. Мей згадує, що одним із основних «законів», що викликали обурення Queen, було правило про те, що акустична та електрогітара не можуть одночасно звучати в міксі.

«Люди постійно повторювали [у 1970-х роках], що не можна звести в одному міксі акустичну та електрогітару. Сьогодні це звучить кумедно, але [тоді] індустрія щиро вірила в це», — розповідає гітарист. Мей постійно сперечався з інженерами та звукорежисерами, які аргументували свою позицію тим, що електрогітара значно голосніша за акустичний інструмент, а значить займатиме все місце в міксі.

     Мені казали, що електрогітара настільки гучна, що перекриє собою акустичну гітару. Я ж казав, що це лише питання балансу інструментів у міксі, не більше того.

     Ми прийшли до студії з піснею The Night Comes Down [увійшла до дебютного альбому Queen, що вийшов у 1973 році — SAMESOUND] — вона заснована на акустичній гітарі, але вся гармонія там придумана для електрогітари. Ми записали пісню в тому вигляді, в якому нам хотілося, і цим показали, що ми можемо використовувати в міксі і електрогітару, і акустичну гітару. Ми можемо вигадувати власні правила [запису]!

Багатодоріжковий запис дозволив Queen знайти те помпезне та оркестрове звучання, яким завжди славилася музика гурту. Проте активне нашарування безлічі різноманітних доріжок як основний прийом у студійній роботі може бути небезпечним: чим більше додаєш, тим менше отримуєш, вважає гітарист.

Мей згадує, що багатодоріжковий запис у результаті став свого роду яблуком розбрату для групи під час запису першого альбому. «Це було щось на зразок битви двох армій: індустрія відкрила багатодоріжковий запис та нашарування партій та музиканти подумали, що все має бути багатошаровим», — розповідає музикант.

     І ось ти граєш соло, і перше, що в тебе питають: "О, хочеш зробимо його дабл-трек?". Може, й хочу, а може, й ні. Все-таки іноді хочеться почути індивідуальність, чисту атаку та емоції.

     На першому альбомі [Queen, 1973] було дуже багато нашарувань і даблтрекінгу, які там були зовсім не потрібні. Через це альбом вийшов трохи важчим, ніж він планувався.

     Брайан Мей

Озираючись назад, Мей каже, що гурт залишився незадоволеним звучанням платівки. Альбом створювався на Trident Studios, на якій записувалися The Rise and Fall of Ziggy Stardust And The Spiders від Mars Девіда Боуї, Transformer Лу Ріда та Your Song Елтона Джона, але Queen не оцінили студію.

Гітарист каже, що студія вважала себе технологічно сучасною та просунутою, але її звучання було мертвим. Група ж прагнула іншого.

     Нас закинули в студію та в систему, яка вважала себе найсучаснішою [на той момент]. Trident Studios дуже швидко розвивалася та була гучним ім'ям в індустрії. Вони думали, що вони все вийшло, але звук Trident був зовсім мертвим. Це було протилежно тому, чого ми прагнули.

Роджер Тейлор записував ударні в маленькій барабанній кімнаті, при цьому кожен барабан був обклеєний ізолентою. Через це інструмент звучав глухо, важко і неживо. При цьому, коли Мей висловив невдоволення звуком продюсеру альбому Рою Томасу Бейкеру, той відповів йому, що хвилюватися нема про що, тому що «все можна виправити при відомості». «Звичайно, це було нереально», — з іронією підсумовує музикант.

Незважаючи на невдоволення звучанням платівки, гурт був задоволений самими піснями. Музиканти намацували напрямок подальшої роботи, розвивалися та шукали свій стиль, зауважив гітарист.

Так чи інакше, але скарги на мертве звучання студії не змінили місце роботи Queen. У 1974 році група повернулася на "мертву" Trident Studios для запису Queen II, потім записала там "Sheer Heart Attack", а в 1975 році - "A Night At The Opera".